フランシスコ・デ・ゴヤに帰属

1987年、プラド美術館の修復家たちが、槍を手に馬上にある闘牛士を描いた小さな絵を洗浄したところ、その下から別の男が現れた。カルロス3世勲章の綬、国王親衛隊指揮官の三角帽、そして顔立ちそのもの。そこにあったのはマヌエル・ゴドイの騎馬肖像だった。カルロス4世に代わってスペインを取り仕切った寵臣である。闘牛士が上から描かれたのは1808年ごろ、ゴドイが失脚し、その肖像を持っていることが気まずくなった時期にあたる。誰が塗り重ねたのかは分かっていない。

この1点はこの名のもとに置かれており、なぜこの名が必要なのかを教えてくれる。「ゴヤに帰属」は、美術館が使えるなかで最も強気な留保である。目録の書き手は、その作品がゴヤ自身の手から出た可能性が高いと考えつつ、約束はしない。絵を別の画家に引き渡してしまう「追随者」より、はるかに踏み込んだ言い方になる。

同じ名のもとにある別の2点はニューヨークにある。1900年ごろ、砂糖で財をなしたハヴマイヤー家が買い、その収集品は1929年にメトロポリタン美術館へ渡った。いまはどちらも慎重な表記に改められている。《ナルシサ・バラニャーナ・デ・ゴイコエチェアの肖像》では、ゴヤの署名がモデルの指輪の上に描き込まれている。彼が好んだ仕掛けだが、それでも専門家は疑いを差し挟んできた。もう1点の《バルコニーのマハたち》には対抗馬がある。スイスの個人蔵の作品が今日では原作とみなされており、そうなるとメトロポリタンの絵は、複製なのか、最初の所有者のために作られた模作なのか、修復で損なわれた真作なのか、という話になる。

ここでは帰属が両方向に動く。2008年、プラド美術館は《巨人》からゴヤの名を外し、助手のアセンシオ・フリアに与えた。ナイジェル・グレンディニングをはじめとする研究者がこの決定に強く反対し、2021年、美術館は理由を説明しないままゴヤの名を戻した。