ヒエロニムス・ボスの追随者

1560年ごろ、フェリペ・デ・ゲバラというスペインの廷臣が絵画について書き、ある商売に苦言を呈した。ヒエロニムス・ボスの模倣者たちが、自分の板絵に亡き巨匠の署名を入れて売っていたのである。彼らが描くのはもっぱら怪物と悪魔だったため、ボスは悪魔しか描かなかったと世間は思い込むようになった。ボスは1516年、自らの名の由来であるブラバントの町スヘルトーヘンボスで没した。その絵は世紀の終わりまで売れ続け、画家たちは供給を続けた。

「追随者」は、意味の定まった目録上の表現である。手は別人のもので、ボスの存命中か没後まもなくその様式で働いた画家を指し、その人物が巨匠に学んだという主張は含まない。巨匠自身の手である可能性をなお残す「に帰属」よりも、踏み込みの浅い言い方になる。

この表現のもとに何が集まっているかを見ておきたい。《聖アントニウスの誘惑》が2点、ブリュッセルに1点と、ユトレヒトに高さわずか26センチの1点。《最後の審判》が2点、ミュンヘンに1点と、クラクフのヴァヴェル城にある三連祭壇画が1点。エル・エスコリアル、すなわちフェリペ2世の修道院王宮には《荊冠のキリスト》があり、この王はヨーロッパのどの君主よりも熱心にボスを集めた。プラド美術館には縦長の細い板絵が2点あり、一方に楽園、もう一方に地獄が、ボスの構図に倣って描かれている。ボストンには、美術館が《煉獄》と呼び、《地獄》という別名でも登録している板絵があり、1908年に寄贈された。主題が繰り返されるのは、市場が求めたのがその主題だったからである。年代の付いたもののうち最も新しいものは1550年ごろとされ、画家本人が葬られてから34年が経っていた。