ピエトロ・デッラ・ヴェッキア

17世紀のヴェネツィアでは、ティツィアーノとジョルジョーネの黄金時代はすでに一世紀も昔のものとなっていて、収集家たちは過去が残した以上のものを求めていた。ピエトロ・デッラ・ヴェッキアは、その渇望を糧に画業を築いた。ヴェネツィアの古い巨匠たちを崇拝した画家アレッサンドロ・ヴァロターリに学び、前世紀の作風をあまりに巧みに再現したため、批評家マルコ・ボスキーニは彼を「ジョルジョーネの猿」（la simia di Zorzon）と呼んだ。

それは称賛だった。デッラ・ヴェッキアは16世紀の巨匠の手法で模作を描き、サン・マルコ聖堂のモザイクの下絵を手がけ、修復家としても働き、まさに自分が模倣を学んだ絵をみずから繕った。1630年ごろには町でもっとも引く手あまたの画家の一人となり、1640年ごろにはドージェ付きの画家「ピトル・ドゥカル」（pitor ducal）に任じられ、その職を30年あまり保った。

彼自身の創意がもっともよく表れるのは風俗画で、ブラーヴィ、すなわちヴェネツィアの威勢のいい武装した男たちの群れが、薄明かりのなか画面の手前に密集する。アカデミア美術館が収めるのは、他人の様式にこれほど深く入り込んで生きた画家の作品であり、その本当の姓デッラ・ヴェッキアは、誤った姓ムットーニの陰に一世紀ものあいだ隠れ、学問がようやく1984年に正した。