果物皿、パイプ、新聞

この絵は画布ではなく、ベニヤ板の上に描かれている。そしてその支持体が絵に似合っている。1917年のパリは何もかもが不足しており、滑らかな板は張った麻布より安く、そして落ち着いていた。板はまた、当時グリスが手がけていた種類の絵、彼のもっとも引き締まって建築的な絵のために、硬く均一な面を与えた。果物鉢、パイプ、折り畳んだ新聞が、余分な縁ひとつなく合わさる平らな面へと切り分けられている。彼は即興ではなく計画によって働き、色を置く前に、ほとんど製図工のように形を配していった。木は平らな色をすっきりと受け止め、継ぎ目を鋭く保った。パイプに目をとめてほしい。軸と火皿は二つ三つの単純な形にまで還元されながら、まぎれもなくパイプであり、幾何学を、それが載る机につなぎとめる日々の品なのだ。