素描と色彩の結合

レーニの時代のイタリアでは、絵画を二つの張り合う美点に分けて語ることが多かった。ディゼーニョ、つまり素描はフィレンツェとローマの強みとされ、コローレ、つまり色彩はヴェネツィアの強みとされた。1620年から1625年ごろ、レーニはこの論争を円形のカンヴァスの上の二人の人物に仕立てた。紙に素描する若者が、パレットと絵筆を持つ女性の肩を抱いている。二つの技が和解した姿である。この絵は1626年にはすでにアムステルダムの商人のコレクションにあった可能性がある。1685年、画家ガブリエル・ブランシャールがルイ14世のためにフランドルで買い入れたが、彼にとってこの主題は他人事ではなかった。1671年11月、パリの王立絵画アカデミーで、色彩は素描と少なくとも同じだけ重要だと論じ、色を表面の飾りにすぎないとする同僚たちに反論していたからだ。この円形画は1797年にヴェルサイユからルーヴルに移り、20世紀の大半をメゾン＝ラフィット城に寄託されて過ごした。