아이와 함께 있는 제노바 귀부인

반 다이크가 이 초상을 그렸을 때 그는 아직 스물다섯도 되지 않았다. 안트베르펜과 루벤스의 공방을 떠나 이탈리아로 건너간 그는 한동안 제노바에 머물렀다. 스페인 왕실에 돈을 빌려주며 큰 부를 쌓은 이 작은 공화국의 은행가 가문들은 그 재산에 걸맞은 초상을 원했고, 젊은 플랑드르 화가는 새로운 방식을 내놓았다. 높은 기둥 사이에 늘씬한 인물을 세우고, 살짝 올려다보는 각도로 잡아 묵직한 휘장으로 감쌌다. 그녀의 이름은 전하지 않는다. 그녀가 걸친 검은 비단과 빳빳한 주름 깃은 제노바가 바짝 뒤따르던 스페인 궁정 유행이다. 이 장면을 살아 있게 하는 것은 어머니에게 손을 뻗는 아이다. 반 다이크는 위엄을 위해 지어진 그림 속에 이 작은 몸짓을 남겨 두었다.