Antonio del Ceraiolo

Das Männerbildnis in der Galleria Palatina im Palazzo Pitti ist unter vier verschiedenen Namen geführt worden, ohne dass jemand die Tafel angerührt hätte. Ein Medici-Inventar von 1675 verzeichnete es als Andrea del Sarto. 1815 machte das Inventar einen Pontormo daraus, und 1829 war es auf die Schule des Andrea del Sarto zurückgestuft. Den Namen, der heute daransteht, Antonio del Ceraiolo, schlug der Kenner Carlo Gamba vor, und Federico Zeri, der ein Berufsleben lang italienische Malerei katalogisierte, übernahm ihn mit Vorbehalten und merkte an, das Bild ähnele auch der Arbeit eines anderen Florentiners, Tommaso di Stefano.

Solches Hin und Her ist gewöhnlich bei einem Maler, der so gut wie keine Papiere hinterlassen hat. Geboren wurde er als Antonio di Arcangelo, der Beiname stammt vom Gewerbe des Vaters, der Kerzen machte. Belegt ist er in Florenz in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts und nicht genauer als das, ohne gesichertes Geburts- und ohne gesichertes Todesjahr. Vasari, eine Generation später, schreibt, er habe zuerst bei Lorenzo di Credi und dann in der vollen Werkstatt des Ridolfo del Ghirlandaio gelernt, und hebt ihn als Porträtisten hervor.

Das meiste, was unter seinem Namen erhalten ist, sind Andachtsbilder für das Haus, halbfigurige Madonnen mit dem Christuskind und dem kleinen Johannes dem Täufer, dem Stadtpatron von Florenz. Die beiden Altarbilder, die Vasari nannte, sind noch in der Stadt, im Museum des Cenacolo di San Salvi, eine Kreuzigung mit dem heiligen Franziskus und Maria Magdalena und ein Erzengel Michael, gemalt für die Kirche Santissima Annunziata.