Odoardo Borrani

Das Thema, das Borrani 1864 aufgriff, war fast 400 Jahre alt und durch und durch unerfreulich. Nach der Pazzi-Verschwörung gegen die Medici von 1478 wurde Jacopo de' Pazzi gehängt, begraben, wieder ausgegraben und durch Florenz geschleift, und Borrani malte den Augenblick, in dem sich eine Menge um den Leichnam drängt, hinter ihr die Stadtmauern. Die halbe Leinwand gehört dem, was jenseits dieser Mauern liegt, den grünen Hügeln vor der Stadt, gemalt so, wie er sie im Freien zu malen gelernt hatte.

Für ein solches Bild hatte er die Ausbildung. 1833 in Pisa geboren, trat er 1853 in die Florentiner Akademie ein und arbeitete neben Gaetano Bianchi, dem Restaurator, der damals in Santa Croce die mittelalterlichen Fresken freilegte und ausbesserte, also alte Malerei aus nächster Nähe und mit dem Pinsel in der Hand. Im Caffè Michelangiolo schloss er sich Telemaco Signorini, Vincenzo Cabianca und den übrigen an, die bald Macchiaioli genannt wurden und Bilder aus Flecken von Licht und Schatten bauen wollten, im Freien gesehen. 1862 war er mit Giuseppe Abbati und Silvestro Lega draußen auf den Feldern von Piagentina, gleich vor der Stadt.

Später stellte er seltener aus und lebte vom Unterrichten, vom Bemalen von Keramik und von Zeichnungen für den Druck. 1875 eröffneten er und Lega eine Galerie, die jüngeren Malern eine Verkaufsmöglichkeit geben sollte, und nach etwa einem Jahr schloss sie wieder. Sein zweites Bild im Palazzo Pitti ist eine kleine Holztafel, Lo studio, die das Museum im Katalogblatt als Inneres einer Wohnung führt. Zu sehen sind ein Sofa mit einer darauf liegenden Gitarre, ein roter Vorhang mit gelber Borte und eine Anrichte voller bunter Majolika, die Türen mit Blumen bemalt. Datiert ist die Tafel nicht, das Museum nennt nur die Zeit zwischen 1850 und 1874 und notiert, die Gegenstände seien summarisch in lebhaften Farbflecken hingesetzt.