Die Auffindung der Wölfin

1595 übertrugen die Konservatoren, die Magistrate, die Rom unter der Herrschaft des Papstes verwalteten, dem jungen Giuseppe Cesari die Wände des großen Saals in ihrem Palast auf dem Kapitol, der für die Sitzungen des Öffentlichen Rates der Stadt bestimmt war. Die Themen sollten aus der Frühgeschichte Roms stammen, wie sie Livius erzählt, und mit dieser Szene, datiert 1596, fing Cesari an.

Bei Livius werden die Zwillinge Romulus und Remus am Tiber ausgesetzt. Faustulus, der Hirte des Königs, findet sie, während eine Wölfin sie säugt. Im Fresko stoßen Faustulus und seine Gefährten auf das Tier mit den beiden Kindern.

Dass die Ausmalung gerade mit der Wölfin begann, lag in diesem Gebäude nahe. Seit 1471 bewahrte die Stadt die bronzene Wölfin im selben Palast auf, und seit der Mitte des 16. Jahrhunderts stand sie in einer offenen Loggia, dem heutigen Saal der Wölfin, wo sie bis heute steht. Cesari legte die Geschichte an wie einen Wandteppich, und die späteren Szenen des Zyklus folgen demselben Muster, getrennt durch gemalte Girlanden aus Früchten und Blumen, Waffentrophäen und Vasen.