Seerosen: Die zwei Weiden

Als die Säle 1927 eröffneten, galt der Impressionismus als überholt. Kubismus und Surrealismus bestimmten die Debatte, und jahrzehntelang blieb das Publikum den Sälen fern. Das Museum stellte sogar gelegentlich Stellwände vor die Bilder, um Wechselausstellungen zu zeigen. Den Umschwung brachten nach dem Zweiten Weltkrieg die Maler. 1952 nannte der französische Maler André Masson die Orangerie die „Sixtinische Kapelle des Impressionismus“, 1955 kaufte das Museum of Modern Art in New York eine der großen Seerosen-Leinwände. Der amerikanische Kritiker Clement Greenberg sah im späten Monet einen Vorläufer der neuen New Yorker Malerei ohne Zentrum, gleichmäßig über die ganze Fläche verteilt, wie bei Jackson Pollock. Die zwei Weiden zeigen das im größten Maßstab. Vier Tafeln, zusammen 17 Meter, die längste der acht Kompositionen, schließen den zweiten Saal nach Osten ab. Zwei schlanke Stämme stehen nahe den Rändern, dazwischen breitet sich der Teich ohne festen Blickpunkt aus. Beim rechten Baum hat der Pinsel Stellen der Leinwand frei gelassen, während die Blüten am unteren Rand in dicker Farbe aufgetragen sind und sich vom Grund abheben.