Die Geschichte
Hinter dem Hochaltar von Santa Maria Novella, der Dominikanerkirche am Florentiner Hauptbahnhof, drängen sich an den Wänden Florentiner der 1480er-Jahre. Der Bankier Giovanni Tornabuoni, ein Onkel Lorenzos des Prächtigen, bezahlte Domenico Ghirlandaio dafür, das Leben Marias und Johannes des Täufers zu malen, und der Maler bevölkerte die biblischen Szenen mit Verwandten und Freunden seines Auftraggebers in ihren besten Kleidern. Die junge Giovanna degli Albizzi, eine Braut der Familie Tornabuoni, steht unter den Frauen der Heimsuchung. Die Taufe Christi im Jordan gehört zum selben Zyklus. Während der Arbeiten, 1488, kam der 13-jährige Michelangelo in Ghirlandaios Werkstatt in die Lehre.
Zurück im Langhaus warten zwei weitere Wahrzeichen der Florentiner Malerei. An der Wand des linken Seitenschiffs befindet sich Masaccios Dreifaltigkeit, gemalt um 1427 und eines der ersten Bilder, die nach Brunelleschis neuen Regeln der Perspektive konstruiert sind. Vasari verdeckte sie um 1570 mit einem steinernen Altar, erst im 19. Jahrhundert kam sie wieder zum Vorschein. Giottos gemaltes Kruzifix hängt hoch über der Mitte des Langhauses, und in einer Seitenkapelle zeigt Bronzinos Auferweckung der Tochter des Jairus aus den frühen 1570er-Jahren, wie Christus das Mädchen inmitten von Totenkerzen an der Hand aufrichtet.
Draußen wurde die Fassade aus grünem und weißem Marmor 1470 nach Entwürfen von Leon Battista Alberti vollendet, dem Architekten und Theoretiker. Der Name des Kaufmanns, der sie bezahlte, Giovanni Rucellai, läuft in großen römischen Kapitalen über den oberen Rand.
