Eneas, Anquises y Ascanio

Troya arde, y Eneas, el héroe del que los romanos decían descender, saca de la ciudad a su anciano padre Anquises a hombros, mientras el pequeño Ascanio le sigue de cerca. La escena procede de la Eneida de Virgilio. Anquises aprieta contra sí las figurillas de los dioses del hogar, los penates, y el niño lleva el fuego sagrado. Si recorre el grupo de arriba abajo, verá tres edades en la piel, flácida y arrugada en el viejo, tensa en el hombre, blanda en el niño. Durante mucho tiempo se discutió quién lo había tallado. El hijo de Bernini lo situaba en la época en que su padre tenía unos 15 años, y el pintor y escritor alemán Joachim von Sandrart, en el siglo 17, hablaba de una colaboración con Pietro Bernini, el padre, también escultor. Lo zanjó un recibo de pago de 1619. Es el primer gran grupo que Gian Lorenzo, que rondaba entonces los 20 años, hizo para el cardenal Escipión Borghese. Para la postura de Eneas se fijó en el Cristo resucitado de Miguel Ángel, en la iglesia romana de Santa Maria sopra Minerva.