El concierto

Un grupo de jóvenes músicos se agolpa en torno a una mesa, uno afina un laúd, otro alza la copa, las cabezas inclinadas en distintas direcciones y las manos sorprendidas en pleno gesto. Manfredi los dispone como Caravaggio había dispuesto a los recaudadores en su Vocación de san Mateo, figuras de medio cuerpo apretadas en una franja de espacio poco profunda y arrancadas de la sombra por una sola luz intensa. Un concierto así no cuenta ninguna historia ni contiene ningún santo, solo el placer de la compañía y del sonido, y hacia 1620 era todavía algo bastante nuevo para colgarlo como lienzo de gran formato. Los instrumentos y los cuellos desabrochados pertenecen a la vida romana corriente de aquellos años, no a una vieja leyenda. En los Uffizi comparte sala con las escenas de taberna y de cuerpo de guardia de la misma mano.