Antonio del Ceraiolo

Le portrait d'homme de la galerie Palatine, au palais Pitti, a été catalogué sous quatre noms différents sans que personne ait touché au panneau. Un inventaire des Médicis de 1675 le donnait à Andrea del Sarto. En 1815 l'inventaire en faisait un Pontormo, et en 1829 il était retombé à l'école d'Andrea del Sarto. Le nom qu'il porte aujourd'hui, Antonio del Ceraiolo, a été proposé par le connaisseur Carlo Gamba, et Federico Zeri, qui a passé sa carrière à cataloguer la peinture italienne, l'a accepté avec réserve, en ajoutant que le tableau ressemble aussi au travail d'un autre Florentin, Tommaso di Stefano.

Ce va-et-vient est ordinaire pour un peintre qui n'a presque pas laissé de papiers. Il était né Antonio di Arcangelo, et le surnom vient du métier de son père, qui fabriquait des cierges. On le documente à Florence dans la première moitié du 16e siècle et pas plus précisément que cela, sans année de naissance ni année de mort établies. Vasari, une génération plus tard, dit qu'il s'est formé d'abord chez Lorenzo di Credi puis dans l'atelier très fréquenté de Ridolfo del Ghirlandaio, et le distingue comme portraitiste.

L'essentiel de ce qui survit sous son nom relève de la dévotion domestique, des Vierges à mi-corps avec l'Enfant et le petit saint Jean-Baptiste, patron de Florence. Les deux retables cités par Vasari sont toujours dans la ville, au musée du Cenacolo di San Salvi, une Crucifixion avec saint François et Marie-Madeleine et un saint Michel peint pour l'église de la Santissima Annunziata.