Attribué à Lippo Memmi

Dans la première moitié du XIVe siècle, la peinture siennoise était largement une affaire de famille. Le père de Lippo Memmi, Memmo di Filippuccio, était peintre, son frère Federico travaillait dans le même atelier, et tous suivaient de près la manière gracieuse de Simone Martini, le premier peintre de Sienne. Leurs mains sont parfois très difficiles à distinguer, et depuis des siècles des tableaux passent du nom de l'un à celui d'un autre.

« Attribué à Lippo Memmi » est la mention qu'un musée emploie quand ses spécialistes jugent qu'un panneau est probablement de la main de Lippo lui-même, sans qu'aucune signature ni aucun document ne le prouve. Elle en dit plus que « atelier de Lippo Memmi », qui le placerait parmi ses aides, et moins qu'une attribution pure et simple.

Le cas le plus connu d'un nom qui se déplace se trouve à San Gimignano, petite ville perchée près de Sienne. Giorgio Vasari, le biographe des artistes du XVIe siècle, donnait les scènes de la vie du Christ de son église principale, la Collégiale, à un peintre qu'il appelait Barna. La plupart des spécialistes pensent aujourd'hui que Barna n'a jamais existé, et beaucoup attribuent le cycle à Lippo et à son atelier.