Compianto sul Cristo morto di Maria e Giovanni

Nel 1614 Anversa respirava. Dal 1609 la Tregua dei dodici anni aveva fermato la guerra tra la Spagna e le Province Unite, e le chiese cattoliche della città, spogliate dagli iconoclasti una generazione prima, tornavano a riempirsi di pale d'altare, molte delle quali uscite dalla bottega di Rubens. Questa tavola di quercia guarda però a un'altra tradizione. Nel tardo Medioevo dai grandi cicli della Passione si erano staccate immagini di devozione privata, ciascuna dedicata a un solo momento. Rubens qui rimette insieme più momenti in un unico dipinto. Il Kunsthistorisches Museum vi riconosce l'incoronazione di spine, la crocifissione, il compianto e la deposizione nel sepolcro, portati così vicino a chi guarda da coinvolgere il fedele nel lutto, secondo lo spirito della Controriforma. La tavola è stata tagliata su entrambi i lati, di più a destra, ed è documentata nella galleria imperiale di Vienna almeno dal 1730.