프란시스코 데 고야 귀속

1987년 프라도의 복원가들이 창을 든 채 말 위에 앉은 투우사를 그린 작은 그림을 닦아내다가 그 아래에서 다른 남자를 발견했다. 카를로스 3세 훈장의 띠, 국왕 친위대 지휘관의 삼각모, 그리고 이목구비까지. 거기 있던 것은 마누엘 고도이의 기마 초상이었다. 카를로스 4세를 대신해 에스파냐를 다스린 총신이다. 투우사가 그 위에 덧그려진 것은 1808년 무렵, 고도이가 실각해 그의 초상을 지니고 있기가 거북해진 때였다. 누가 덧칠했는지는 알려져 있지 않다.

이 그림은 이 이름 아래 놓여 있고, 왜 이런 이름이 필요한지를 설명해 준다. '고야 귀속'은 미술관이 쓸 수 있는 가장 자신 있는 유보다. 목록을 쓰는 사람은 이 작품이 고야 자신의 손에서 나왔을 가능성이 높다고 보면서도 그것을 약속하지는 않는다. 그림을 아예 다른 화가에게 넘겨버리는 '추종자'보다 훨씬 많은 것을 주장하는 셈이다.

같은 이름 아래 놓인 다른 두 점은 뉴욕에 있다. 1900년 무렵 설탕으로 재산을 모은 해브마이어 집안이 사들였고, 그 수집품은 1929년 메트로폴리탄 미술관으로 갔다. 지금은 둘 다 조심스러운 표기를 달고 있다. 〈나르시사 바라냐나 데 고이코에체아의 초상〉에는 고야의 서명이 모델의 반지 위에 그려져 있다. 그가 즐기던 장치였지만, 전문가들은 그래도 이 그림을 의심해 왔다. 다른 한 점인 〈발코니의 마하들〉에는 경쟁작이 있다. 스위스의 한 개인 소장품이 오늘날 원작으로 받아들여지고 있어, 메트로폴리탄의 그림은 복제본이거나 첫 소장자를 위해 만든 모작이거나 복원으로 망가진 진짜 고야가 된다.

여기서는 귀속이 양쪽으로 움직인다. 2008년 프라도는 〈거인〉에서 고야의 이름을 지우고 조수 아센시오 훌리아에게 돌렸다. 나이절 글렌디닝을 비롯한 연구자들이 이 결정에 강하게 반대했고, 2021년 미술관은 이유를 밝히지 않은 채 고야의 이름을 되돌려 놓았다.