Femme nue allongée contre un rocher

En décembre 1825, depuis Bordeaux, Goya écrivait à un ami qu'il avait peint sur ivoire l'hiver précédent et qu'il possédait près de 40 essais. Il tenait à préciser que c'étaient des miniatures d'un genre nouveau, sans le pointillé habituel, plus proches du pinceau de Velázquez que de celui de Mengs, le peintre néoclassique qui avait régné sur le goût de la cour d'Espagne dans la jeunesse de Goya. Cette plaquette, moins de neuf centimètres de côté, en fait partie. Goya noircissait l'ivoire au noir de carbone, y laissait tomber une goutte d'eau qui enlevait une partie du noir au hasard, puis travaillait les formes ainsi apparues à l'aquarelle et au grattoir. Ici, les taches sont devenues une femme nue étendue contre un rocher. L'œuvre appartint à Sir William Stirling Maxwell, historien écossais de l'art espagnol, resta chez ses descendants, puis passa en vente à Londres en 1963, où le musée l'acheta.