Madeleine pénitente

Autour de 1580, la peinture religieuse vénitienne change de ton. Le concile de Trente a remis au premier plan la pénitence, l'eucharistie et le martyre des saints, et le Saint-Office surveille désormais la manière de mettre en scène le sacré. Véronèse, réputé pour ses compositions fastueuses, simplifie. En 1583, pour cette Madeleine, il ne garde qu'un crucifix, un crâne, un livre et quelques branches. La palette s'assombrit, la touche devient plus rapide. La couleur reste pourtant vive, et la lumière tombe sur le visage de la sainte à l'instant de la révélation, les lèvres tremblantes et les yeux levés.