Philippe IV en armure, avec un lion à ses pieds

Le paysage qui manque à droite de ce tableau y a bel et bien été peint. Les examens techniques montrent qu'une balustrade de pierre s'ouvrait de ce côté sur une vue large, et que le rideau qui l'a remplacée a été agrandi ensuite. La tête du roi, elle, tournait de l'autre côté, avec des cheveux plus courts et des traits plus jeunes. L'armure, l'écharpe et le bâton de commandement renvoient à la fin des années 1630, celles des portraits équestres et de la Reddition de Bréda, où Spinola porte à peu près le même acier. Le Prado date la reprise du milieu des années 1660, trente ans plus tard, alors que Philippe IV était mort. On a sans doute fermé le fond pour que la toile s'accorde au portrait de la reine Marianne d'Autriche, posée dans une pièce. Ce qui subsiste insiste sur le commandement. Bottes de cavalier et éperons, qu'un spectateur du temps lisait aussitôt comme la marque d'un chef aux armées, le casque et le gantelet posés sur la table, et un lion couché à ses pieds. Le musée donne la peinture à l'atelier de Velázquez, dont vient la formule, et non à sa main.