Vénus

Regardez d'abord le voile. Il est si transparent qu'on n'en distingue guère que les fins liserés blancs, posés sur les épaules, descendant le long des bras comme des manches, retenus sur la poitrine. C'est lui qui sépare cette Vénus de Turin de sa sœur de Berlin, entièrement nue. Toutes deux reprennent la déesse de la Naissance de Vénus de Botticelli, conservée aux Offices, mais seule, debout sur un rebord de pierre grise devant un fond noir. On connaît trois de ces Vénus isolées sorties de l'atelier du peintre, la troisième dans une collection particulière à Genève. À l'été 2016, la Gemäldegalerie de Berlin a prêté la sienne à la Galleria Sabauda, et pendant deux mois les deux toiles ont été accrochées côte à côte, une première en Italie. La plupart des spécialistes y voient pour une large part le travail d'un assistant de l'atelier, quelques-uns la main de Botticelli lui-même. Des analyses menées en 2022 et 2023 ont relevé du cinabre sur ses lèvres et de l'azurite dans ses yeux.