コルネリス・ファン・ハールレム

1580年代の半ば、ハールレムの三人の画家が、生きた人体と石膏像を前に共同で素描するために集まり始めた。のちに「ハールレム・アカデミー」と呼ばれる、ゆるやかな仲間である。一人は版画家ヘンドリク・ホルツィウス、一人は画家にして伝記作家のカレル・ファン・マンデル、そして三人目がコルネリス・ファン・ハールレムだった。ファン・マンデルはちょうどイタリアから、プラハの皇帝の宮廷画家バルトロメウス・スプランガーの素描を携えて帰ったところで、その引き伸ばされ、ねじれた身体が一団の初期様式を決めた。

十年のあいだコルネリスは、あり得ない姿勢をとる筋骨隆々の裸体でびっしり埋めた巨大な画布を描いた。神々や聖書の罪人が、難しい角度すべてから一度に見えている。彼の《幼児虐殺》は、画面全体を埋める張りつめた四肢のもつれである。その作は巧みで、筋肉的で、あえて難解につくられている。

やがて彼は落ち着いた。新しい世紀の始まりとともに、その人物像はより簡素で自然になり、日常のオランダ絵画に近づいた。彼はハールレム市の公式画家となり、市民自警団の各隊の肖像や集団像を手がけた。あの抑制された等身大の肖像は、彼を若きフランス・ハルスの直接の先駆者にした。ハルスこそ、ハールレムの市民自警団を次に引き受けた画家である。