슐로스 리히텐슈타인의 거장

이름은 낭만적인 성에서 왔습니다. 독일 남서부 뷔르템베르크의 절벽 위에 선 리히텐슈타인 성은 1840년대에 뷔르템베르크 백작 빌헬름을 위해 네오고딕 양식의 꿈같은 성으로 다시 지어졌고, 훗날 우라흐 공작이 된 그 가문이 19세기부터 이 성에 커다란 패널 두 점, 〈성모의 죽음〉과 〈성모 대관〉을 간직해 왔습니다. 미술사학자들은 여기서 이름을 따 이 무명 화가를 불렀습니다.

실제로 그는 1440년대 빈에서 활동했습니다. 연구 결과, 남아 있는 23점의 패널이 원래 폭이 6미터에 가까운 하나의 이중 날개 제단화에 속했다는 사실이 밝혀졌습니다. 마리아의 생애, 그리스도의 유년기, 수난 장면으로 이루어졌고, 아마 빈에서 남독일의 한 교회를 위해 만들어졌을 것입니다. 지금 그 조각들은 바젤과 뮌헨에서 필라델피아, 바르샤바, 탈린, 모스크바까지 흩어져 있습니다. 가장 큰 묶음은 벨베데레에 있으며, 〈성모 마리아의 탄생〉, 〈성모 마리아의 봉헌〉, 〈요아킴에게 전한 천사의 메시지〉, 〈그리스도의 유혹〉이 여기에 속합니다.

양감 있는 인물과 깊은 풍경은 당시 빈의 화가들이 얀 반 에이크와 로히어르 판데르 베이던 같은 플랑드르 거장들에게서 무엇을 배우고 있었는지 보여 줍니다. 기록에 남은 빈의 화가이자 조각가 야코프 카샤우어의 공방과 그를 연결하는 연구자도 있지만 근거는 빈약합니다. 2013년 벨베데레는 전시 〈빈 1450〉에서 패널 20점을 한자리에 모았습니다.