Das Konzert

Eine Gruppe junger Musiker drängt sich um einen Tisch, einer stimmt eine Laute, ein anderer hebt das Glas, die Köpfe in verschiedene Richtungen geneigt, die Hände mitten in der Bewegung festgehalten. Manfredi ordnet sie ähnlich an, wie Caravaggio die Zöllner in seiner Berufung des Matthäus angeordnet hatte, halbfigurige Gestalten in einen flachen Raumstreifen gepresst und von einem einzigen starken Licht aus dem Schatten geholt. Ein solches Konzert erzählt keine Geschichte und enthält keinen Heiligen, nur die Freude an Gesellschaft und Klang, und das war um 1620 noch etwas recht Neues, um es als großformatige Leinwand aufzuhängen. Die Instrumente und die offenen Kragen gehören zum römischen Alltag jener Jahre, nicht zu einer alten Legende. In den Uffizien teilt es sich einen Saal mit den Tavernen- und Wachstubenbildern derselben Hand.