Marronnier en fleurs

Printemps 1887, le deuxième de Van Gogh à Paris. Un marronnier en fleurs laisse à un peintre une quinzaine de jours avant que les fleurs tombent. Il travaille vite, dehors. Les touches sont courtes, posées côte à côte sans être fondues, sa façon de peindre pendant ces mois-là, souvent avec des camarades plus jeunes comme Paul Signac, qui l'emmène travailler au bord de la Seine. Avant toute couleur, il a dessiné l'arbre au fusain à même la toile. Ces traits noirs sont toujours là, entre les touches, et l'endroit le plus facile pour les repérer se trouve au pied du tronc, là où la peinture s'amincit et laisse voir la toile.