L'Immaculée Conception

Vers 1635, quand ce tableau est peint, l'Immaculée Conception n'est pas encore un dogme, et Séville en a fait une affaire de ville. Les confréries prêtent serment de la défendre, le conseil municipal envoie des ambassades à Rome, les peintres reçoivent la commande sans relâche. Zurbarán a traité le sujet très souvent sans se répéter, et il s'écarte ici de sa propre formule. Dans les versions voisines du Prado et de Sigüenza, la jeune Vierge joint les mains, baisse les yeux et reste strictement de face. Ici elle ouvre les bras, tourne le buste et lève le regard, si bien que toute la figure semble monter. Sous ses pieds, le croissant renversé et un groupe de têtes d'anges, tandis que les symboles des litanies de Lorette se répartissent dans le paysage et parmi les nuages. La couleur tient en trois plages franches, le blanc de la tunique, le bleu du manteau, l'or du fond. Le tableau est resté inconnu des historiens jusqu'à son apparition à Londres en 1972, et il est entré au Prado en 2015 avec les 25 peintures données par Plácido Arango.