猪狩り

1616年ごろ、ルーベンスはバイエルン公マクシミリアンのために大きな狩猟画を四点描き、アントウェルペンの彼の工房では狩りが注文の多い主題になっていきました。幅3メートルのこのカンヴァスも、その流れのなかにあります。ヴァン・ダイクは1618年に町の画家組合に親方として迎えられましたが、1620年にイングランドへ渡るまで、ルーベンスのもとで仕事を続けていました。アルテ・ピナコテークは、この絵にルーベンスの狩猟画への寄りかかりと同時に、ヴァン・ダイク自身の特徴も見ています。場面は帯状の浮き彫りのように画面を横に流れ、その組み立ては古代のレリーフから取られたものです。美術館は人物をヴァン・ダイクに、動物をフランス・スナイデルスに帰しています。スナイデルスはちょうどこのころ、獣狩りという主題を形にしつつあったアントウェルペンの専門画家ですが、展示の表記では彼の名前のあとに疑問符が付いています。同じ構図の別の作品がドレスデンにあります。