安德烈亚·曼特尼亚

1460年，安德烈亚·曼特尼亚成为曼图亚统治者贡扎加家族的宫廷画师，这个职位他担任终身，在多数意大利画家往来于各处委托与城市之间的年代，这是一种不同寻常的安排。1465到1474年间，他装饰了公爵宫中的一个房间“婚礼堂”，绘满贡扎加家族及其廷臣、马匹和猎犬的壁画，包裹在画出的建筑之中，仿佛把墙面向真实的敞廊与天空打开。

天顶是最大胆的部分，正上方画着一个椭圆形的开口，边缘环绕着人物和小天使，探身趴在画出的栏杆上，仿佛正俯视房间里真实的居住者，这是画家最早几次在如此大的尺度上尝试这种陡峭透视缩短之一。

数十年后，他在《哀悼基督》中把同样的手法推得更远，这是一块小画板，从脚部望向基督的遗体，透视缩短得如此剧烈，以致躯干和头部向远处收缩，而受伤的双脚占满前景。曼特尼亚1453年娶入了威尼斯首屈一指的绘画家族，妻子尼科洛西亚·贝利尼是画家乔瓦尼·贝利尼的妹妹，这把曼图亚的宫廷画师直接联系到了那个塑造威尼斯下一代艺术的作坊。