
La historia
Durante once años el Real Museo de Bellas Artes de Amberes estuvo cerrado. Cerró en 2011 para lo que debía ser una reforma más breve y no volvió a abrir hasta 2022, después de que los arquitectos vaciaran los antiguos patios e insertaran altas salas blancas en el centro del edificio de la década de 1890 sin tocar su imponente fachada.
Lo que guarda es la pintura flamenca a lo largo de seis siglos, desde las tablas de fondo dorado de los primeros maestros Jan van Eyck y Hans Memling hasta los grandes retablos barrocos de Pedro Pablo Rubens, el pintor de la propia Amberes, que dirigía un taller muy activo a pocos pasos de allí. Las salas antiguas y las nuevas se unen mediante un ala dedicada a James Ensor, el extraño pintor de Ostende cuyas multitudes de máscaras de carnaval y esqueletos el museo posee en mayor número que ningún otro lugar.
Las salas blancas abiertas bajo la cubierta reciben luz cenital y acogen obra belga moderna, de modo que el visitante asciende desde las serenas Vírgenes de Memling en las salas antiguas hasta la luz del día y las máscaras sonrientes de Ensor, todo dentro de un edificio que pasó una década del revés.
Colección
70 obras
El puerto de OstendeJames Ensor, 1900
El pintor esqueleto en su estudioJames Ensor, 1896
BalandrasJames Ensor, 1890
Bodegón con chinoiseriesJames Ensor, 1906
Teatro de máscarasJames Ensor, 1889
Cristo crucificadoPedro Pablo Rubens, 1611
La educación de la VirgenPedro Pablo Rubens, 1630
La Sagrada Familia con el loroPedro Pablo Rubens, 1614
La dama del abanicoJames Ensor, 1880
La Dama de la sombrilla rojaJames Ensor, 1880
La última comunión de San Francisco de AsísPedro Pablo Rubens, 1619
Theo HannonJames Ensor, 1882
El pintor Alfred William FinchJames Ensor, 1880
La rayaJames Ensor, 1880
La Virgen y el Niño entronizados con santosPedro Pablo Rubens, 1628
La esperaJames Ensor, 1880
La nube blancaJames Ensor, 1884
El carro triunfal de KalloPedro Pablo Rubens, 1638
Vista de Flesinga, olas luminosas y vibracionesJames Ensor, 1890
Mujer con chal azulJames Ensor, 1881