アンドレア・マンテーニャ

1460年、アンドレア・マンテーニャはマントヴァの領主ゴンザーガ家の宮廷画家となり、その地位を生涯にわたって保った。多くのイタリアの画家が注文と都市のあいだを渡り歩いた時代にあって、これは異例の身の振り方だった。1465年から1474年にかけて、彼は公爵宮殿の一室「結婚の間」を、ゴンザーガ一族やその廷臣、馬や犬のフレスコ画で飾った。それらは描かれた建築のなかに包み込まれ、壁がまるで本物の開廊と空へと開けているかのように見せる。

もっとも大胆だったのは天井だ。真上に楕円形の開口部が描かれ、その縁には人物やプットー、幼子たちが描かれた手すりから身を乗り出し、部屋にいる本物の人々を見下ろしているかのようだった。これほどの規模で、これほど急峻な短縮法を試みた画家は、ほとんど初めてのことだった。

彼は数十年後、『死せるキリストへの哀悼』でこの手法をさらに推し進めた。キリストの遺体を足の側から見た小さな板絵で、あまりに鋭く短縮されているため、胴と頭は遠くへ縮み、傷ついた足が前景いっぱいに広がる。マンテーニャは1453年、ヴェネツィアを代表する画家一族に婿入りしており、画家ジョヴァンニ・ベリーニの妹ニコロージア・ベリーニと結婚していた。これによってマントヴァの宮廷画家は、ヴェネツィアの次世代の美術を形づくる工房と直に結びつくことになった。