윌리암아돌프 부그로

1870년대에 이르러 부그로는 프랑스에서 가장 성공한 화가라 할 만했다. 살롱의 붙박이였던 그는 매끄럽고 고전적으로 마무리한 누드화와 신화 장면을 엄청난 값에 팔아 큰 부를 쌓았다. 그는 살롱에 무엇을 걸 수 있는지 심사하는 심사위원단에도 앉아, 아카데미 기득권 대다수와 함께 그 자리를 이용해 인상주의자들을 배제했다.

인상주의자들도 경멸로 되갚았다. 드가와 그 무리는 지나치게 매끈하고 인위적이라 여긴 그림을 두고 '부그로풍(Bouguereauté)'이라는 말을 지어냈는데, 물감이 실제로 어떻게 움직이는지에 대해 정직하지 못한, 반들반들 핥은 듯한 마감을 가리키는 조롱이었다. 부그로는 그림이 붓질을 완전히 감추고 살결의 환영을 최대한 설득력 있게 보여줘야 한다는 자신의 신념을 끝내 굽히지 않았다. 그는 또한 여성을 받아들인 몇 안 되는 파리 화실 가운데 하나인 아카데미 쥘리앙에서 수십 년간 가르쳤고, 대다수 아카데미가 여성의 인체 드로잉 수업 참여를 노골적으로 거부하던 시절에 그들의 참여를 밀어붙였다.

1905년 그가 죽고 20년이 채 안 되어 그의 명성은 거의 완전히 무너졌고, 20세기 대부분 동안 미술관들은 그의 그림을 지나치게 감상적이고 지나치게 매끈해 진지하게 볼 수 없다며 지하 수장고에 넣어두었다. 여러 세대 만에 처음 열린 대규모 회고전인 1984년 파리 프티 팔레 전시가 대개 그에 대한 관심을 되살린 계기로 꼽히며, 오늘날 그의 그림은 경매에서 수백만 달러에 팔린다.