근대미술관

1859년, 이탈리아 통일 전쟁이 한창이던 때에 토스카나 임시정부가 전투 그림 공모를 냈다. 당시 거의 알려지지 않았던 조반니 파토리가 마젠타 주제를 따냈고, 1862년에 작품을 넘겼다. 가로로 길고 낮은 화면에 전투가 끝난 뒤의 이탈리아군 야영지가 펼쳐지고, 부상병을 실은 수레 한 대가 텅 빈 들판을 가로지른다. 이 그림은 피티 궁에서 팔라티나 미술관 바로 위층에 걸려 있고, 몇 방 건너에는 같은 화가가 나중에 그린 작은 그림들이 있다. 햇빛 받은 담벼락과 그림자, 하늘 한 줄이 거의 전부를 감당하는 그림들이다.

그 작은 그림들이 유파의 이름이 되었다. 1862년 11월 피렌체의 한 신문이 빛과 그늘의 얼룩, 이탈리아어로 마키아로 짜 맞춘 습작을 내건 화가들을 비웃으며 마키아이올리라고 불렀다. 화가들은 그 조롱을 간판으로 삼았고, 이 미술관은 그들의 그림을 세계에서 가장 많이 가지고 있다. 파토리, 실베스트로 레가, 텔레마코 시뇨리니, 주세페 아바티. 같은 방에는 그들이 맞섰던 아카데미 역사화도 걸려 있어, 논쟁의 양쪽이 한 천장 아래 나란히 있다.

마키아 회화의 상당수는 비평가 디에고 마르텔리에게서 왔다. 화가들을 옹호하고 토스카나 해안의 자기 영지에 머물게 해 준 사람이다. 1896년에 세상을 떠나며 소장품을 피렌체시에 남겼는데, 그중에는 1878년 그에게 도착한 카미유 피사로의 풍경화 두 점이 있다. 이탈리아에서 프랑스 인상주의를 사는 사람이 거의 없던 때였다. 1914년 국가와 시는 합스부르크로트링겐가 대공들의 옛 거처였던 이 층을 컬렉션에 내주기로 합의했고, 1924년에 문을 열었다. 서른 남짓한 방이 18세기 말 신고전주의부터 20세기 초까지 이어지며, 아래층 팔라티나 미술관에 들어가는 피티 궁 입장권으로 이 층까지 볼 수 있다. 따로 표를 끊어야 하는 곳은 보볼리 정원뿐이다.